Bachata Romantica

Los bachateros de la línea abajo, con Antony Santos a su cabeza, continuaron disfrutando el éxito a lo largo de la década de los 90s, y la bachata prosiguió para llegar a ser tanto más sencilla como más romántica que antes. La audiencia de la música creció también, y con cada paso hacia un mercado mayor el género se retiró de los estilos de cabaret y doble sentido que habían sido tan importantes en su consolidación. Probablemente fue con el álbum de Teodoro Reyes, “El Cieguito Sabio”, en 1992, que la clase media dominicana comenzó a aceptar la bachata genuina (ya que se opuso al “tecno-“) como ella misma, tanto en la República Dominicana como en Nueva York. Reyes había estado cantando y componiendo bachatas por muchos años, y había escrito algunas de las canciones de doble sentido más descaradas que se grabaron alguna vez. Las canciones en “El Cieguito Sabio”, sin embargo, mientras ciertamente la bachata de cabaret en varios casos, eran lo suficientemente románticas y melódicas como para tocar los sentimientos en segmentos de la sociedad que nunca antes tenían la disposición de aceptar a la bachata. El estilo de los arreglos, también, continuaron el proceso de simplificación que había comenzado con Blas Durán y continuó pasando por Antony Santos, Luis Vargas y Raulín Rodriguez. Durante la década de los 70s, la guitarra principal en los arreglos de guitarra estaban hechas por Edilio Paredes y Augusto Santos había estado ocupado contestando al cantante, repitiendo al cantante, e indicando cambios armónicos; los arreglos de Reyes estaban entre los primeros en contener un patrón de arpegio rítmico y sencillo mientras el cantante cantaba, un patrón que permanece como estándar en la bachata de estos días. El requinto había llegado a ser un instrumento de percusión.

A mediados de la década de los 90s, la bachata dio otra vuelta hacia el romanticismo con la crecida de Joe Veras. Veras cantaba con una voz suave que contrastaba con el tradicional, casi lúgubre estilo de cantar bachata que había sido popularizado por Luís Segura. Veras es el autor de la mayoría de sus canciones. Sus letras, a medida que se mostraba la inteligencia de la calle que los bachateros habían reclamado siempre, eran más cuidadosamente construidas y mostraban una estética más relacionada a la clase media. El estilo de Veras al tocar la guitarra también se diferenciaba considerablemente del estilo de los bachateros de la línea abajo, y en su tercera producción su interpretación de “Necesito Saber” de Camilo Sesto demostró la importancia de la balada para el trabajo de Veras.

Con la Influencia de bachateros como Veras, la bachata llegó a ser esencialmente una música romántica para los finales de la década de los 90s. Muchas canciones de bachateros tienen que ver con un tema y solo un tema—amor por lo general, amor no correspondido. Dos de los intérpretes más exitoso de este estilo de bachata fueron Frank Reyes y Zacarias Ferreira. Reyes incluso grabó algunas de sus canciones como baladas, de la misma manera que Antony Santos y Raulín Rodriguez, ocultando más las diferencias entre ambos géneros. La audiencia de la bachata, sin embargo, continua resistiendo una fusión directa de la bachata con la balada, como se evidenció por la realización decepcionante de “Adiós” de Ferreira, un álbum en el que intentó disfrazar a la bachata con adornos de una balada tradicional como una sección de cuerda sintetizada.