Bachata Breakdown En Vivo

Principal artist ref: 

Joan Soriano y los maestros que hacen grabaciones con Aventura & Monchy y Alexandra presentan un desglose detallado de los elementos esenciales de la bachata, instrumento por instrumento.

Bachata Breakdown En Vivo demuestra los ritmos básicos de Derecho, Majao, y Mambo con instrucciones paso a paso de las pautas del bongó, la güira, el bajo, la guitarra rítmica, y el requinto.

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Hay cinco instrumentos esenciales en la bachata: el bongó, la güira (maracas en bachatas más tradicionales), el bajo, la guitarra rítmica, y el requinto (la guitarra principal). Cada uno de estos instrumentos toma parte en la fábrica rítmica de la bachata, contribuyendo melodía, síncopa, y swing.

La bachata está en 4/4 – lo cual significa que hay 4 pulsos marcados en cada compás.

Se puede dividir la bachata en tres ritmos básicos: Derecho, Majao, y Mambo. En cada uno de estos ritmos, cada instrumento toca un patrón designado.

Derecho

Derecho es el ritmo más básico de la bachata. Se toca en introducciones instrumentales y en las estrofas que acompañan el canto. El derecho es muy parecido al bolero, uno de los estilos musicales de lo cual bachata se ha desarrollado.

Bongó:

En derecho, el bongó enfatiza los pulsos 1, 3, 4. El 1er y el 3er pulso son golpes altos, y el 4 pulso es un golpe fuerte en el tambor bajo. El golpe bajo en 4 prepara el oyente para el principio del próximo compás. El bongó también toca en 2, y en todos los pulsos upbeat sincopados, pero estos golpes son más débiles y menos audibles. El patrón básico del bongó en derecho es el mismo patrón que el bongó toca en bolera y en son.

Güira:

En derecho, la güira toca golpes cortos en todos los 4 pulsos principales además de los pulsos entremedios sincopados. Los golpes de la güira caen con igual en 1, 1-y, 2, 2-y, 3, 3-y, 4, 4-y. Debido a su regularidad, la güira es el instrumento principal en marcando el compás en derecho; sin embargo, por esta misma razón, no señala ningún momento específico en el compás.

Bajo:

En derecho, el bajo toca en 1, 2-y, 3, 4. La primera nota está sostenida para 1 ½ pulsos. La nota en 2-y dura solo una media nota y sirve como un pickup para las notas en 3 y 4, ambas de las cuales duran u pulso entero. Pulsos 1 y 3 (los ‘downbeats’) reciben lo más énfasis. Éste es el mismo ritmo básico que el bajo toca en el bolero.

Guitarra rítmica (segunda):

En derecho, la segunda toca en todos los 4 pulsos principales además de los pulsos entremedios sincopados - igual que la güira. Se divide lo que toca la segunda en dos partes: notas bajas y rasgueo. La segunda toca notas bajas únicas en 1, 3, 4; éstas siguen el patrón del bajo menos el pickup en 2-y. La segunda rellena las notas entre estas notas bajas con rasgueos cortos y rítmicos. Entonces la segunda rasguea en 1-y, 2, 2-y, 3-y, 4-y. Ya que el rasgueo es la parte más enfatizada y audible de la segunda, la impresión producida es un fuerte sincope contra el bajo y el bongó. Esto es similar a lo que la segunda toca en el bolero, pero en el bolero la segunda no rasguea en 2. Además, el sonido del rasgueo de la segunda en bachata es más de percusión – un efecto logrado por la amortiguación de las cuerdas de la guitarra con la muñeca.

Requinto (guitarra principal):

En derecho, lo que toca el requinto puede variar muchísimo dependiendo de su lugar en la canción. En las introducciones musicales, el requinto toca una melodía basada libremente en la melodía del cantante. La melodía que toca el requinto en esta sección identifica la canción al oyente antes de que el cantante comienza a cantar. El requinto toca un patrón más distinto durante las estrofas. Puntea una cuerda en cada pulso y ‘upbeat’ (medio pulso) - entonces, igual que la güira y la segunda, toca 8 veces en un compás. El patrón más común sería descender de notas bajas a notas altas en un acorde, primero en dos grupos de tres y después en un grupo de dos (8 total). Es decir, forma un arpegio de un acorde: bajo, medio, alto, bajo, medio, alto, bajo medio. Este patrón es único en la bachata – en bolero el requinto no hace esto.

Majao:

En general, durante la sección majao en bachata los aspectos rítmicos de la música reciben más énfasis. Esto puede resultar en un sentimiento más animado en la música, especialmente para los bailarines. Por ejemplo, una pareja bailando en la posición cerrada durante derecho podría cambiar a una posición abierta en majao.

Majao se toca a menudo durante el estribillo y también durante secciones instrumentales cuando el requinto está tocando patrones rítmicos a medio tiempo. Majao se caracteriza por el uso escaso del bongó y la güira – con énfasis en el downbeat (pulso fuerte) – y balanceado por el uso más pronunciado y sincopado del bajo.

Bongó:

En majao, el bongó deja de tocar cada upbeat (medio pulso) y en cambio toca solamente los 4 pulsos principales: 1, 2, 3, 4. Los primeros 3 pulsos se tocan con el bongó alto, ahora con un énfasis igual en cada pulso. Pulso 4 sigue siendo el bongó bajo, igual que en derecho.

Güira:

En majao, la güira deja de tocar los upbeats (medio pulsos) y toca un rasgueo más largo en 1, 2, 3, 4.

Bajo:

En majao, el bajo toca en: 1, 2, 2-y, 4, 4-y. Es un cambio dramático del derecho. Ya no se toca en pulso 3. Las notas más enfatizadas en majo son 1, 2-y. La nota en 2-y se sostiene para 1 ½ pulsos – dando un acento fuerte al upbeat (medio pulso) sincopado. En secciones de majao que acompañan estribillos o el ‘hook’ (la parte de la canción que te engancha), el bajo a menudo continuará tocando en derecho, a pesar del cambio a majao del bongó y la güira.

Guitarra rítmica (segunda):

En majao, la segunda también transforma marcadamente. Deja de tocar la nota baja en 1, y sostiene el rasgueo en 4-y hasta el pulso 1-y. También deja de tocar el rasgueo en 2, así que el rasgueo en 1-y dura hasta 2-y. Entonces los dos pulsos más enfatizados y sostenidos son: 4-y, 1-y. La segunda continúa tocar notas bajas en 3, 4. Rasguea en 2-y, 3-y, 4-y, 1-y – con los rasgueos en 4-y, 2-y más sostenidos porque no son inmediatamente amortiguados por la muñeca y seguidas por una nota baja. A veces la segunda también tocará un ‘pickup’ (1/16 nota) antes del rasgueo en 1-y. En secciones de majao que acompañan estribillos o el ‘hook’ (la parte de la canción que te engancha), el bajo y la segunda a menudo continuarán tocando en derecho, a pesar del cambio a majao del bongó y la güira.

Requinto (guitarra principal):

En majao, el requinto repite un patrón sincopado en tiempo medio. No hay un solo patrón que caracteriza lo que toca el requinto en majao - el músico está libre a inventar su propio surco. Lo que indica el majao de el requinto es el patrón, la sección de la canción, y el tiempo moderado. El requinto también toca surcos en la sección de mambo - éstos generalmente son más acelerados - es decir, toca más notas en cada compás.

Mambo

El mambo es la parte más energética de la sección instrumental de bachata. Se toca el mambo durante interludios instrumentales para acompañar los surcos más acalorados del requinto (los surcos del requinto también se llaman mambos). El mambo nunca se toca mientras que canta el cantante.

Mambo es muy similar al merengue respecto al ritmo. La guira toca un patrón de merengue. El patrón del bongó viene del ritmo de la tambora en merengue. El bajo y la segunda también suelen tocar partes parecidas a sus partes correspondientes en el merengue.

Igual que bachata, merengue también viene de la República Dominicana, pero merengue se desarrolló mucho antes de cuando la bachata se separó del bolero. En los comienzos de la bachata, bachateros solían tocar merengues de guitarra junto a bachata-boleros. Por intentar de hacer el bolero más alegre y animado, los bachateros naturalmente incorporaron secciones de merengue en sus bachata-boleros.

Tiempo:

El tiempo del mambo puede acelerar durante una interpretación en vivo. Hoy en día, el tiempo de bachata grabada suele ser constreñido por un metrónomo, por lo tanto no cambia - ni un poco - durante la canción entera.

Improvisación:

El mambo es la sección de la bachata donde los músicos tienen la más libertad de improvisación. En consecuencia, es más difícil determinar el rol de cada instrumento en el mambo. Mambo se identifica más por un sentido general que por un patrón designado. La excepción es la güira, que toca un patrón designado de mambo.

Bongó:

Hay una variedad de ritmos que el bongó puede tocar durante el mambo. Cada músico de bongó puede inventar sus propias variaciones. A menudo, un músico de bongó escogerá una variación que es sincopada con el surco del requinto. Lo que las variaciones de bongó en mambo suelen tener en común es que parecen al merengue, aunque un merengue verdadero no usa el bongó (la tambora, y a veces la conga, son los tambores principal utilizado en el merengue). Generalmente, los ritmos del bongó en mambo siguen tocando un golpe bajo en 4 y un golpe alto y enfatizado en 1. A veces añaden un golpe bajo en 3, y a veces incorporan un redoble bajo entre 4 y 1 - similar al redoble de tambor que existe en esa sección de merengue. Para ejemplos de patrones de bongó en mambo, vea el Bachata Breakdown En Vivo DVD.

Güira:

En mambo, la güira toca el mismo patrón que tocaría en merengue o son: 1, 2, 2-y, 3, 4, 4-y. Lo resultado es dos grupos de tres notas, la primera empezando en 4 y terminando en 1, y la segunda empezando en 2 y terminando en 3. Es decir, se puede entender el ritmo como 4, 4-y, 1... 2, 2-y, 3. Ya que hay un silencio de medio pulso en 1-y, 3-y, los pulsos 1, 3 suenan enfatizados.

Bajo:

En mambo, el bajo a menudo toca una variación poca diferente del patrón de majao - a veces aún continuará con el patrón de majao sin cambiarla. Pero mambo es una sección improvisada y el músico del bajo puede inventar cualquier surco en esta sección. A menudo, el bajo responde y crea un sincope con el ritmo del bongó. A veces el bajo tocara simplemente pulsos cortos staccatos con una nota 'pickup' en 4-y, similar a lo que toca en merengue básico.

Guitarra rítmica (segunda):

La segunda también puede utilizar majao como punto de partida para mambo, pero con frecuencia tocará pulsos 'downbeat' y un ritmo más escaso y sincopado. La segunda generalmente no tocará notas bajas durante mambo

Requinto (guitarra principal):

Es el requinto que lleva al grupo a mambo - señalando la salida de majao con un cambio a un ritmo más rápido. Estos surcos suelen ser invenciones personales del músico, y ayudan a identificar al músico.

Demostraciones de qué toca cada instrumento en cada patrón - y como encajan - son todos disponibles en el Bachata Breakdown En Vivo DVD.

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5 Comments

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valeska October 19, 2013

q pajina mas mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm ridicula y sn nada de importante

Esdras Ortega September 15, 2013

Joan & fam,
Your music is exquisit, pure, powerful and pleasantly addictive (listen over an over...to vocales, q pasara manana..mi ultimo llanto, solo tu etc)
I'm looking forward for you to come to California (I live In Huntington Beach). Soy Guatemalteco y he compartido to musica con todos mis amigos en CA, NY, Brazil, Italia y en Guate con mis amigos con los q charrangueabamos la guitarra de jovenes (tengo 50...).
Admiro tu talento! He comprado toda tu musica/albums en ITunes (ojala pudiera comprar directamente d vos...)
Quier saber si tienes CD de la musica q' grabaste en Europa (Belgium), la segunda voz q' te hacen tus hermanos en los coros cuanda cantas Mi Ultimo Llanto, Que pasara manana etc hace tu musica mas fuerte y se siente q viene del alma...Please tell me if you have/will have "Joan Soriano Live from Europe CD"

Q Dios te Bendiga hermano!

Benjamin De Menil May 13, 2012

I'll be on the lookout Bill! btw - the traditional bachatas on Bachata Roja don't generally have majao and mambo sections - the style was still evolving back then

billkilpatrick May 13, 2012

thanks for this - just the other day i stopped jumping around the kitchen and started really listening to how these songs are put together. watch out for mandolin bachata!

Jay January 19, 2012

Looking forward to this!!